Enquanto Javier G\u00f3mez Santander, chefe de roteiro e produtor-executivo da s\u00e9rie espanhola ‘La casa de papel’, percorre os corredores do Rio2C, evento criativo que ocorre na Cidade das Artes, uma curiosa ironia marca sua trajet\u00f3ria: a s\u00e9rie que hoje \u00e9 um dos maiores fen\u00f4menos do cat\u00e1logo da Netflix come\u00e7ou como um estrondoso fracasso. Durante sua participa\u00e7\u00e3o no painel ‘O valor da cria\u00e7\u00e3o’, ao lado da roteirista francesa No\u00e8mi Saglio e do brasileiro Cau\u00ea Laratta, Javier revelou os bastidores dessa transforma\u00e7\u00e3o surpreendente.<\/p>\n
A produ\u00e7\u00e3o foi inicialmente exibida pela emissora espanhola Antena 3, no in\u00edcio de 2017, dividida em duas partes que n\u00e3o alcan\u00e7aram os resultados esperados. O cancelamento parecia iminente, e a continua\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria de Professor, Berlim e seu ambicioso plano de assalto \u00e0 Casa da Moeda corria risco de nunca ser conclu\u00edda. No entanto, a Netflix adquiriu a s\u00e9rie para seu cat\u00e1logo global no final daquele ano, transformando completamente seu destino.<\/p>\n
Segundo Javier, essa transforma\u00e7\u00e3o n\u00e3o foi apenas resultado da qualidade da cria\u00e7\u00e3o, mas de um elemento crucial frequentemente subestimado: a sorte. ‘No nosso trabalho, por mais que voc\u00ea fa\u00e7a as coisas bem, sempre h\u00e1 uma grande incerteza de como vai funcionar’<\/strong>, afirmou durante conversa com o GLOBO. O roteirista ressaltou que, para ter sucesso no setor audiovisual, \u00e9 necess\u00e1rio n\u00e3o apenas talento e dedica\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m estar no lugar certo, no momento certo.<\/p>\n Ironicamente, o p\u00fablico-alvo da s\u00e9rie havia abandonado a televis\u00e3o linear tradicional. Muitos amigos de Javier n\u00e3o assistiam ‘La casa de papel’ na Antena 3 justamente porque preferiam plataformas de streaming<\/strong>. A narrativa de roubo e suspense se adaptou perfeitamente ao formato de binge-watching oferecido pela Netflix, criando as condi\u00e7\u00f5es ideais para seu fen\u00f4meno viral global.<\/p>\n Hoje, enquanto o spin-off ‘Berlim e a Dama com Arminho’ se destaca como a s\u00e9rie de l\u00edngua n\u00e3o inglesa mais vista globalmente na Netflix, Javier mant\u00e9m uma postura clara sobre seu envolvimento com o universo de ‘La casa de papel’. Ele n\u00e3o assistiu ao spin-off nem \u00e0 vers\u00e3o sul-coreana da produ\u00e7\u00e3o<\/strong>, preferindo encerrar seu envolvimento criativo ap\u00f3s a conclus\u00e3o da quinta temporada.<\/p>\n Ap\u00f3s mais de cinco anos dedicados \u00e0 hist\u00f3ria do maior assalto da hist\u00f3ria da Espanha, Javier sentiu que seu trabalho estava completo. A exaust\u00e3o criativa o levou a n\u00e3o querer explorar novos personagens, spin-offs ou poss\u00edveis continua\u00e7\u00f5es. Essa decis\u00e3o contrasta com as pr\u00e1ticas contempor\u00e2neas de expandir universos narrativos indefinidamente, demonstrando uma escolha art\u00edstica deliberada sobre quando encerrar uma hist\u00f3ria.<\/p>\n Uma quest\u00e3o importante levantada por Javier durante o Rio2C refere-se \u00e0s diferen\u00e7as significativas na prote\u00e7\u00e3o dos direitos autorais entre pa\u00edses. Apesar do sucesso monumental de ‘La casa de papel’ no Brasil, Javier n\u00e3o recebe pagamentos recorrentes cada vez que a s\u00e9rie \u00e9 exibida na plataforma brasileira<\/strong>, diferentemente do que ocorre em seu pa\u00eds de origem.<\/p>\n No modelo audiovisual espanhol e europeu, roteiristas recebem residuals<\/strong>, compensa\u00e7\u00f5es cont\u00ednuas pela reexibi\u00e7\u00e3o de suas obras. No Brasil, por\u00e9m, o sistema opera de forma fundamentalmente diferente. Os criadores assinam uma cess\u00e3o de direitos com pagamento fixo durante o desenvolvimento do roteiro, mas o mercado nacional n\u00e3o prev\u00ea, de forma estruturada, o pagamento recorrente a cada reexibi\u00e7\u00e3o, independentemente da plataforma utilizada.<\/p>\n Javier n\u00e3o poupou cr\u00edticas a essa disparidade. ‘O verdadeiro problema \u00e9 que os roteiristas brasileiros n\u00e3o recebem os direitos do mercado nacional, que deveria cuidar deles’<\/strong>, afirmou o criador espanhol. Ele considerou o Brasil como um dos mercados mais importantes do mundo cinematogr\u00e1fico e audiovisual, justamente por ser o \u00fanico que trata seus criadores de forma t\u00e3o injusta quando se trata de compensa\u00e7\u00e3o por sucesso.<\/p>\n Atualmente, a Fran\u00e7a \u00e9 o pa\u00eds do qual Javier mais recebe compensa\u00e7\u00f5es por direitos autorais. A Uni\u00e3o Europeia enfrenta debates intensos sobre direitos autorais, mas mant\u00e9m estruturas de prote\u00e7\u00e3o mais robustas para criadores. Javier caracteriza a luta por direitos autorais como um conflito entre pessoas com poder na ind\u00fastria e criadores, que s\u00e3o muito menores em termos de poder de negocia\u00e7\u00e3o<\/strong>.<\/p>\n Apesar das cr\u00edticas ao sistema de direitos autorais no Brasil, Javier expressa admira\u00e7\u00e3o genu\u00edna pela narrativa brasileira, especialmente no g\u00eanero de hist\u00f3rias criminais. Os brasileiros conquistam uma verdade particular no contar hist\u00f3rias do mundo do crime<\/strong>, diferente do espet\u00e1culo visual que caracterizou ‘La casa de papel’.<\/p>\n Entre suas s\u00e9ries favoritas est\u00e3o ‘Dom’, ‘Impuros’ e ‘Irmandade’, todas produ\u00e7\u00f5es que exploram narrativas brasileiras complexas. Essa admira\u00e7\u00e3o traduz-se em seus projetos atuais: Javier est\u00e1 \u00e0 frente de tr\u00eas produ\u00e7\u00f5es confidenciais em M\u00e9xico, Espanha e Argentina, investindo no g\u00eanero de ‘baseado em fatos reais’.<\/p>\n Suas abordagens criativas s\u00e3o influenciadas por sua experi\u00eancia anterior como jornalista de televis\u00e3o. ‘Investigamos algo como jornalistas e constru\u00edmos como roteiristas, mas de forma ficcional’<\/strong>, resume sua metodologia. Essa fus\u00e3o entre apura\u00e7\u00e3o jornal\u00edstica rigorosa e narrativa ficcional promete continuar marcando sua carreira nos pr\u00f3ximos projetos.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Javier G\u00f3mez Santander, criador de ‘La Casa de Papel’, revela o fracasso que precedeu o sucesso e critica direitos autorais no Brasil.<\/p>","protected":false},"author":4,"featured_media":26259,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_crdt_document":"","footnotes":""},"categories":[2],"tags":[],"class_list":["post-26265","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-internacional"],"brizy_media":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/jornalcorporativo.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26265","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/jornalcorporativo.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/jornalcorporativo.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jornalcorporativo.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jornalcorporativo.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26265"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/jornalcorporativo.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26265\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jornalcorporativo.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/26259"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/jornalcorporativo.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26265"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/jornalcorporativo.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26265"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/jornalcorporativo.com.br\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26265"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}A Recusa em Continuar: Encerramento Criativo<\/h2>\n
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